音乐家以音强、音高、音色(或称为音品)作为噪音三大要素，客观上决定任一声响的物理参量是声压、时程和频谱。对噪音而言，声压决定它的强度或响度感觉，频谱决定它的音色。音高在声学上称为音调，由频谱中的基音频率决定。若基音消失，音调的感觉稳定，由谐音系列的布局决定。

　　噪音一般不是稳定连续的周期信号，当时程可分为增长、稳定、衰减三个段落。不同范例的噪音，三个段落的工夫不同。例如弹弦音和拨弦音的增长段比拉弦音的短促得多，并且几乎没有稳定段。在增长和衰减段，噪音的频谱与稳定段可以有明显的不同。因而，噪音的音色与时程的干系很大。对乐器的每个部件，都可以分析上述参量，以总结出音质精美的乐器的最佳声学条件。例如，天下公认最佳的意大利斯特拉迪瓦里小提琴，其物理参量有哪些特色，如今已有了深化的研究。又如研究共鸣精良的歌声，发明其频谱中2。5～3kHz相近有一特殊的共振峰等。此外，各部件之间的耦合对于抵达最佳声学条件也很紧张。充实相识各部件的振动原理和它们之间的耦合，乐器的制造和研究才有迷信凭据。

　　除上述参量外，单件乐器和管弦乐队的声压动态范畴、频率范畴和长期平均频谱是指导录声(即录音)、调音、重放，使之抵达最好听感的根本参量，也属音乐声学的范畴。

　　综述

　　亦称“音噪音响学”。侧重研究与音乐所运用的声响有关的种种物理现象，是音乐学的分支学科之一。由于音乐是有赖于声响振动这一物理现象而存在的，因而对声响的本性、其各个侧面的特性以及声响振动的来龙去脉的了解和明白，就影响到人类创造音乐时运用物质材料、物质本领的技术、本领、艺术程度，也影响到人类了解自己的听觉器官对声响、音乐的生理、生理感受与反应的精确与深刻程度。由于这些原因，音乐声学作为音乐学与物理学的交缘学科，就成为音乐学的一个不行短少的构成部门。音乐声学包括如下几个知识范畴

　　一般声学

　　作为物理学的一个分支的一般声学，是音乐声学的底子，它向人们提供有关的底子知识：声响作为物理现象的素质和本性是什么，噪音与噪声的区别安在，音高、音强和音色就其客观存在而言是一些什么样的物理量。古代人对音质音色的了解带有神秘感，只能借助种品种比词加以描述。用近代物理学要领进行分析的结果说明，每一种音色都是由许多不同频率(音高)的振动叠加而成的复合振动状态，可采取频谱分析的要领对它们进行解剖式的迷信描述。声响通常是通过在氛围中的流传而抵达人耳的，因而氛围中的声波便是一般声学必须研究的对象，它在氛围中的流传速度（声速）、波长，遇到停滞物之后的反射、绕射，
　　音乐声学

　　所构成的行波、驻波，不同频率的声能在氛围中自然消蚀的不同程度等等，在声学中都已得到研究。共振现象是声学中的紧张研究课题，就能量传导而言，可有固体、气体、液体（内耳淋巴液）等不同的传导途径；就其强度与稳定程度，则涉及共振体的固有频率题目，引发与应随共振的两物体频率之间的整数比例干系题目，即与谐音列有关的谐振题目；这也是调和感、音程协和性、律制生律法题目的一般物理学、数学底子。近半个世纪以来，电声学已成为一般声学中份量日益减轻的构成部门，电鸣乐器的呈现已使电磁振荡成为声源的一种，在日常生活中，音乐的生存、重放、流传也都借助于声波与电波的互相转化来完成，已使声与电紧密地接洽在一起。因而在成熟的产业社会里，电声学也是音乐声学的底子。

　　听觉器官的声学

　　研究人耳的构造属于生理学、解剖学的范畴，但人耳何故能具有感受声波的功效，却还必须借助声学才能得到说明。况且由于听觉神经网络的构造过于精致，难以用神经体系解剖学的要领来研究，只能主要通过声学实验来相识其功效。解剖学能提供的知识至今还是十分无限的。鼓膜是外耳与中耳的分界面，它将听道中的氛围分子振动转换为锤骨、砧骨、镫骨这三块听小骨的固体振动；镫骨底板所“踩”的椭圆形窗是中耳与内耳的分界面，它将固体振动又转换为耳蜗内淋巴液的液体振动，后者引起几千个巨大器官里纤毛的共振，共振激起神经细胞的电脉冲。内耳的功效，它对声响的音高、响度、音色的感受特性等有关知识，则是由生理声学实验所积聚的。关于对音高的感受：人耳可闻音的频率范畴，为分辨音高所需的最短时值，音高辨认的绝对性、绝对性和类似性，对同时性、继时性两音互相间协和与不协和的分辨；关于对响度的感受：人耳可闻音的强度范畴，客观强度与客观响度之间的真数与对数干系（韦伯-费希纳定律），对不同音区的音客观上不同强度大概在客观上感受为异样响度（等响度曲线），同音连续与否对于响度感的影响，这些方面都积聚了比力确凿的数据。但是关于对音色的分辨本领，积聚的资料还未几。据揣测，外周听觉神经具有分析功效，中枢神经的听觉区则具有综合功效；关于“客观泛音”现象（强的纯音会被感受为包罗泛音在内），在表明中则假定内耳巨大器官的纤毛大概产生谐振（谐音共振）。至于心田听觉与对节拍、音调、和弦的想象等本领的研究，由于更多与生理学交缘，尚未在音乐声学中得到充实概括。

　　乐器声学

　　是音乐声学中汗青最悠久、内容最富厚、实用性最强的一部门。它从实际上阐明乐器的发音原理、布局与功效的干系，并对乐器进行迷信分类；面向实践则对乐器制造工艺学与乐器演奏技术提出指导性意见。乐器的不同布局身分从功效上可划分为动力采取、声  声器官亦可从动力、声源、共振、分散四个布局要素来讨论。嗓音采取的动力来自内脏对肺内氛围的压力，但造成压力的运动部位并不在肺而当在下腹（丹田）。声源是由声带（喉）的状态构成的，但紧靠着它的共振腔是从声带到口腔、鼻腔末端之间的管道（咽），管道的肯定口径与长度使氛围分子得以充实参与共振，咽与喉的状态共同是发声器官精良工作状态的焦点。随后，口腔内的氛围分子当然也参与共振，但这已屈从于歌词的元音、子音的吐字，其功效已非旨在增大音量的共振，而是给咽喉传来的音波附加特定元音、子音所应具备的“频谱共振峰”，随即分散，把声波送到远处。运用发声器官的本领必须包括而应加以训练的方面许多，诸如：音域的舒展，真假声的选择互补，换声区的平顺过渡，气息长短缓急的控制，音量强弱幅度的扩大与调治的机动，音色的变革，吐字的清楚正确，音准节拍的掌握等等。从古到今各民族各地区的不同唱法与不同声乐学派，各有独特的运声要领，积聚了富厚的实践履历，但由于人声器官构造的庞大性，作为一门音乐学学科的嗓音声学至今尚在草创时期。

　　音律调和的声学

　　侧重数理的声学分支，为音阶、调式、调和实际提供物理学、数学根据。由于这一学科汗青悠久，有关律制的研究成果已构成律学这一专门学问；但律学还不能包括这一学科的全部内容，近代以来，在联合听觉器官的声学特性研究调和题目的历程中，发明了不少有待表明的现象，开发了新的研究方向。不同音高的两音波叠加，因互干系涉而构成时强时弱的周期性交替，当周期性的强音稀疏可数时，称为“拍”，当其稠密不行分辨时，就在听觉器官中融成第3个音，称为差音”，其频率是前两音频率之差，例如，前两音为□、□，则差音为□。差音现象最早为意大利中音提琴家兼作曲家G。塔尔蒂尼在1714年所发明。差音之可被听到，与听觉的调和感有关。关于听觉对协和与不协和的分辨题目，19世纪后半叶德国生理学家兼物理学家H。黑尔姆霍尔茨(1821～1894)与音乐生理学家兼比力音乐学家C。施通普夫分别进行了实验研究。前者以为，听不到还是听得到“拍”，是感觉协和与否的分界线。后者以为，感触还是感觉不到两音交融为一，是协和与否的标记。但是这两种实际对于非同时性而是继时发出的两音之间协和与否的表明都是有效的。并且由于听觉对音高分辨的类似性（带域特性），轻轻偏离协和干系仍可感觉为协和，例如平均律小六度和声响程有明显的“拍”，仍可感触协和；反之，由于利用条件的改变，协和的亦可变为不协和，例如大三度音程在调式中用作减四度音调时就令人感触不协和。这就涉及人工律音程在听觉器官中向自然律音程转化及其规律性题目。此外，关于泛音列与沉音列在和弦与调式构成中有无作用这一争论了几百年、对和声学与调式实际具有底子指导意义的题目，也并非听觉器官之外的物理学题目，必须联合听觉生理声学乃至与心田听觉等有关的生理声学这些特殊物理学范畴的探讨，才有希望找到答案。

　　生物律

　　对噪音和乐律的研究主要是音调与频率的干系，音程和音阶的频率划分，音程的协和性等。中国早在周代即已广泛通畅了琴、瑟一类乐器。在摸索音调与弦长的干系之时逐步创造出一种“钟律”，此中包括著名的“三分损益法”。这种生律法在年龄时期曾经用来调钟。这个乐律是天下上最早的自然律。这是中国昔人对音乐声学的重大孝敬，比传说的毕达哥拉斯(公元前500年)生律法早得多。

　　乐器发音

　　曾侯乙墓出土的战国初年编钟，证明中国非但最早在律制上有迷信的发明，并且最早确定了调音的基准频率，掌握了乐器的调音技术。乃至更早在商周时代即已创造出一钟二音(一个钟能发出两个基音)，这是音乐史上的古迹。除律制外，中国古代对泛音系列的发明和在乐器演奏时的应用，管乐器音调的管口校正法，簧、管耦合的原理和控制技术等方面都有紧张孝敬。

　　编辑本段作用

　　任何声响在孕育产生出来之后，接着是传输(包括录制和重放)和吸收的题目。噪音的传输是电声学和厅堂声学的内容。噪音的吸收，须计及人的生理感受亦即客观评价，这是生理声学的一部门。它们虽不属于音乐声学范畴，但却与音乐声学紧密相联，至关紧张。录制或重放设置装备摆设或技术的缺陷，每每会破坏精美动人的音乐节目的颜色；一件原来不够完善的乐器，其声响结果也可通过调音在肯定程度上来补救。

　　欣赏音乐时，情况的声学条件也大概造成噪音的失真。至于人对噪音的生理感受，则除了响度与声压级的干系、音调与频率的干系、遮蔽效应、声像定位效应等人类的共性之外，还与人的爱好及音乐素养有关。讨论研究音乐声学须涉及这些相关的学科。